Descrição

Descrição dos Personagens, Local e Tempo

Integram o rol dos meus personagens, Rosemary, viúva, dependente de medicações para dormir, usuária de álcool, fumante, mãe de dois filhos, pessoa com dupla personalidade, parte de um casamento em decadência, mulher da alta sociedade.

Gregory, já falecido, homem de personalidade forte, pai, usuário de álcool, suicida, parte de um casamento em decadência, homem influente.

Filhos do casal, que estão estudando fora do país.

A peça se passa em Londres, na sala de estar da casa do casal. O espaço será contemporâneo, contando na sua estrutura com vários relógios que serão modificados de lugar conforme o decorrer da peça.

A peça se passa no decorrer de uma madrugada. Os tempos serão modificados conforme os relógios forem manuseados em palco pela atriz.

Cronograma

Cronograma de Ensaios

Ensaio 1 – Apresentação do projeto, Leitura do texto, discussão e inserção do Viewpoints.

Ensaio 2 – Alongamento; Viewpoints; Trabalho na construção do quadro um.

Ensaio 3 – Retomada do quadro um. Preparação vocal, inserção de objetos cênicos.

Ensaio 4 – Viewpoints; ensaio quadro um. Construção de transição.

Ensaio 5 – Trabalho na construção do quadro dois e passagem do quadro um.

Ensaio 6 – Retomada do quadro dois. Passagem dos dois quadros com música.

Ensaio 7 – Viewpoints; ensaio dos quadros um e dois. Inserção de elementos para o quadro três.

Ensaio 8 – Preparação vocal. Trabalho na construção do quadro três. Inserção de figurinos e cenários prévios.

Ensaio 9 – Retomada do quadro três. Ensaio dos três quadros.

Ensaio 10 – Ensaio quadro três. Passagem de iluminação e sonoplastia nos três quadros. Convidados para observação.

Ensaio 11 – Alongamento; Viewpoints; Trabalho na construção do quadro quatro.

Ensaio 12 – Preparação vocal. Retomada do quadro quatro. Prévia de ensaio geral.

Ensaio 13 – Ensaio da peça, com figurinos e objetos. Conversa em grupo.

Ensaio 14 – Passagem da peça, com luz e som. Convidados para observação.

Ensaio 15 – Passagem de partes a serem adequadas. Conversa sobre processo.

Ensaio 16 – Passagem de toda a peça, com elementos a serem usados.

Ensaio 17 – Trabalho de passagem geral com todos os componentes.

Ensaio 18 – Trabalho de aperfeiçoamento de componentes da peça.

Ensaio 19 – Adequação de cenas. Ensaio geral 1

Ensaio 20 – Ensaio geral 2

Apresentação Final

Modelo Actancial

Esquema das seis casas de Ubersfeld, divisão em quatro quadros.

Esquematização dos assuntos

Assunto Principal e Secundários 

Informações

Informações do espetáculo

Espaço Histórico (em termos de relação palco versus plateia): Palco Italiano.

Público alvo: Maiores de 18 anos

Referencias

Referenciais Teóricos: O teatro épico de Bertold Brecht; No processo de trabalho brechtiano, as personagens não são distribuídas segundo o tipo físico do Ator, e durante os ensaios o intérprete tem oportunidade de experimentar vários papéis. Um Ator brechtiano deverá manter-se inspirado na teatralidade da própria vida, prestando continuamente atenção ao que acontece ao seu redor e colhendo material para o seu trabalho.

  O Ator brechtiano, assim como no teatro chinês, deve tornar-se também um espectador atento de si mesmo. De qualquer modo, então, o Ator há de explorar, nos ensaios, elementos de natureza emocional, mesmo que advindos de seu aparato exterior, a fim de descobrir a personagem, o Ator precisa aprender, sobretudo, a relaxar-se, utilizar a mímica da vida diária, perceber gestos corriqueiros para retrabalhá-los artisticamente, com o uso de sua imaginação.

Companhia Terpsí

Theo Jansen

The Six Viewpoints Practice Workbook (Os Seis Viewpoints – Livro de Exercícios) Anne Bogart; O Viewpoints se baseia no simples ato de permanecer no espaço. Ensina o ator a ler as experiências do cotidiano: informações de espaço; a experiência do tempo; a familiaridade com as formas; as qualidades e regras da cinética do movimento; os caminhos da lógica; as histórias que são construídas do ser e do sentir; as trocas emocionais dos seres humanos. São os seis Viewpoints que trabalharei.

Espetáculo “O Jardim” Companhia Hiato

Referenciais Artísticos: O texto “Completamente Só” de Terence Rattigan; O escultor cinético - Theo Jansen, O espetáculo “O Jardim” da Companhia Hiato; O espetáculo “Casa das Especiarias” da Companhia Terpsí; 

Objetivos do Projeto

Objetivo Geral: Transcriar a peça teatral “Completamente Só” de Terence Rattigan .

Objetivo Especifico: Montar a peça teatral de Terence, mesclando figurinos e vocabulário clássicos com um cenário contemporâneo, usando como referencia o teatro épico de Bertolt Brecht e o estilo de criação de cena através do Viewpoints de Anne Bogart. Colocar em cena o conflito da personagem, e proporcionar o andamento de fatos insólidos, de fatos que necessitam de uma explicação, que não são evidentes, que não são simplesmente naturais. E fornecer ao espectador a possibilidade de exercer uma crítica.